《白夜极光》卡夫卡怎么样
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请问卡夫卡的《变形记》主要内容是什么？
卡夫卡的《变形记》主要内容如下：
某公司流动推销员格莱戈尔萨姆沙是个安分守己的人，- t I ) 7 [ x |父亲失业后在家逍遥度日，要由他独立维持全家的生计。某日早晨他从睡M _ p b \ C .梦中醒来时，突然发现自己变成了一只大甲虫，初还以: 6 F B U为是睡眠未醒的错觉，在确证为事实后，深感羞愧和痛苦，不敢走出房去。
父亲对此十分恼火，用苹果去掷他，留下伤痕累累；母亲悲伤不已，只有妹妹表示同情和关心，给他送饭食，照料他的生活。他无法去上班，公司不久就辞退了他，孝改一下子成了全家的累赘和负担，家里人也由同情变成讨厌和憎恨。
谁也不再和他说话，还j R _ v把房里的家具全部搬走。格莱戈尔满身灰尘，c O ?终日挨人+ e f f - p 9 s j咒骂，最后是父亲盼他早死，母亲不再抱希望，妹妹的照料敷衍了事，终于在寂寞孤独中死去。全家为摆脱了累赘而感到轻松愉快N f A。
小说内涵
在《变形记》里，现实与梦幻、合理与悖理被扭结在一起，造成独特的艺术效果。
正象另一位评论家A瓦伦所指出的，在《变形巧尺判记》这类故事中，“反常的东西( y C ! ? H * \ a伸展到自然界的正常秩序中去”，“故事主要令人恐怖之处，也许就在于故事中的人物并不认为所发生的事是‘不可能的’。困盯
这固然可怕，c c N u E J X C但是这些显然头脑清醒而又单纯$ o B G , . B B的人却以种种不同的方式让自己适应一种令人痛苦的境遇”。这正反映了表现主义3 G t P $ j | I所要求的突破表面现象直取实质的艺术主张。卡夫卡以他痛苦的小说，充当了一个梦魇般的时代见证人的角色。
你如何评价卡夫卡的短篇小说《衣服》？
《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代$ @ v G ` R 9 \派文学的经典之作。文学评论家、文学史家o g r _ 1 ( F r一般把卡夫卡和他的作品归入“表现主\ _ n 0 H y , # Z义文学”中。
表现主义文芦纯学兴起于20世纪初，极盛于20和R \ 2 5 7 D30年n b ( v 7代的德、美等国F 7 e家。它首先出现在绘画界，是对以莫奈为代表的印象主义画派的反驳。表现主义作家不满于印象主义注重外在的客观事物(如光和影)的描绘，要求突破事物的表象而表现事物内在的实质，要求突破对人B S L的行为的描写而揭示其内在的灵魂，要求突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质和真理。他们深受康德的哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响，强调描I U T T 0写人们的主观世界、直觉和潜意识，用特殊手= B | q ~ Y x法y f 6 ^ x =来反映现实世界。表现主义文学在诗歌、小说、戏剧各领域都产生过一大批有影响的作家R e 2 ) 8 Y 6。卡夫卡是小说领域的杰出代表。s , 2 e卡夫卡r & { +一生写过不少短篇小说，有许多生前没有发表过，《变形记》是发表过的。国外的文学评论家在他们的著述中经常论及《变形记》g ? 4 j | H % r u，认为它是20世纪西c O y { 2 ]方现代派文学中一篇颇为重要的作品。z A / ,它的重要性在于，深刻而尖锐地揭示了现代资本主义社会一些带本质性的问题，譬如普遍存在的人的“异化”现象，譬如人掌握不了自己的命运、时刻都有的灾难感，譬如人与人之间不能理解、沟通的孤独感等& % 9 S | c 1等。
著名外国文学学者袁可嘉先御( J ] ^尘生指出：“现代派在思想内容方面的典型特征是它在4种基本关系上所表现出来的全面的扭曲和严重的异化：在人与社会、人与人、人与自然(包括大自然、人性和物质世界)和人与自我4种关镇哗禅系上的尖锐矛盾和畸形脱节，以及由之产生的精神创伤和变态心理，悲] d 6 I \ D 8 Z g观绝望的情绪和虚无主义的思想。这4种关系的全面异化是由现代资本主义关系的腐蚀作用所造成的，y H D它们是在它的巨大压力下被扭曲的2 ! $ *。现代派文学的社会意义和认识价值也正在于此。”(《外国现代派作品选前9 I ~ w p言》第5页，袁可嘉，上海文艺G i } = 8 { 4出版社1980年版)我以为，袁可嘉先生的这一论述是深刻的、全面的j k o % Q = / O |，抓住了西方现代派文学的本质特征。循着这样一种思路，我们来分析一下《变形记》的思想内容。
先看《变形8 b 0 U N记》中对人与社会关系的) 5 L ?揭示。个1 F ? ` s m D人与社会的关系，应当是部分与整体的相辅相成的关系。但自从有阶级以来，这种关系就不断地处于摩擦、冲突、对立之中；特别是进入资本主义历史阶段之后，随着工业、科技的高度发展，物质的不断积累，人与社会的关系变得更加复杂，人不再是社会的主人，而异化成了物、动物、非人。正如马克思给“{ , d异化”所下的定义那样：“物对人的统治，死的% I M s # - x劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。”卡夫卡? u 5生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，目睹了各种各样的社会矛盾，特别是他在工伤保险公司工作时，接触了许多被劳动致残而一贫如洗的工人，使他认识到“富人的奢侈是以穷人的贫困为代价的”，下层人民越来越难以掌握自己的命运。这正是卡夫卡创作《变形记》的时代、生活背景。18、19世纪的作家~ . ) w / @ ? V一般是从社会人的角度去揭示、批判具体的社会问题w % r ; I 4 v f和社会现象，如专制政体、官僚政治、道德堕落等等，目标比较具体明确。而卡夫卡这些现代派作家，则是从个人的、人性的角度去揭示和否定整个社会，目标是笼统的、抽象的、全面的。这就比现实主义作家的揭露更加尖锐、彻底。在《变形记》中，主人公格里高尔R 4 j P U & 0 D一夜之间变成了一只大甲虫，造成人变虫的深层原因，就是社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。公司老板严密h L C 2 z j b地统治着整个公司和每一个雇员，秘书主任时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。职业呢是旅行推销员，一个“多么累人的差事”，每天? * U4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮食很差又不定时，由# [ B H # F于工作A - ) E a M a ( g关系，连个知己的朋友也没有。弄得晕头转向，“痴痴呆呆”。格里高尔面对的就是这样一个环境，这样一份职业B v 0 | y O 5 = J。这环境是具体h N ] ]的，但更是抽象的、普遍的，绝大多数人W % I ( f G y所每天面对的。人在这样一个社会环境中，逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。人变甲虫，是多么荒G B K c e d i \诞的事情，但又深刻而尖锐地表现了社会与人之间一种可怕的“异化”关系。在这一关系中，社会是强大的，而人是被动的、软弱的。
再看《变形记》中对人与人关系的描写，这是小说的重心所在。6 e : ; .格里高尔在父亲的公司破产、全? H I S - ^ { ^ ^家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父K ( a 6 n $子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出W - Q一幅极端4 9 C U 0自私、冷漠、残酷、无法沟通的可$ P ; 3 0 3 H怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而着急，! F P他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑，他为父亲暗暗地存* W C r a Z了一笔钱而欣慰，他- d 9为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为\ _ K a -今后一家人的生计而忧心……这是一个善良、勤劳、正直、有责任心的优秀青年。但专横暴躁的父亲却全忘了昔日的5 q 8 `父子之情，害b ~ % r怕“家丑”外扬，要把他赶| s x * W回房间关起来。他甚至怀疑儿子会对家\ l 6 6 P人采取暴力行9 c ; 6 % c | 3 {为，而恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱* z ; z C q \ k S在他身上已消失殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。母亲对儿子的感情似乎要深一点，她同情儿子遭受的厄运，她不能接受儿子变成甲虫的事实，因此悲痛欲绝z ? [，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜欢他，时刻想M * 0 I o的是她的快乐、前途，当哥哥# s V 2 Y q最初变) T ^ \ ] = b形后，她尚能做一点照料工作，如打Y \ 3 ! @ [ t \扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲请求：“我们必须设法摆脱他”，“他必须离开这儿”。并狡猾地辩解说：这只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，他就应该“自愿跑掉”。这实际u F 5 ( ` R是在暗示格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩(指父母: c G \亲)的命”，他在“迫害大家”，“想占领整幢寓所”。这一番歇斯底里的哭! & D \诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。格里高尔对一家人的言语行动，并没有惊诧，也没有愤怒，而是用一种清醒的、“平和”的、“沉思”的心态，接受了这种事实。他一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”，一边悄悄地死去了。他的死，使萨姆沙一家如释重负\ H 1，大家沐浴着三月的春风，一身轻松出] F $ ? 7 g @ M z外郊游去了。格里高尔t ? o A n 1 v P `的死并没有影响了别人的生活。这就是资本主义世界中人与人之间的关系，每个人都是自我中心主义者，维系人际关系的是金钱、利益，这种维系一旦断裂，人与人之间就只& = 8 ) 6 ^ / |剩了对峙、冲突、隔膜、猜忌、/ ; 6 V a q h残杀。卡夫卡用冷漠的笔调，描写了一幅冷漠的人间图画。
最后我们来看看《变形记》中对人与自Q i r 1 & g然关系、人与自我关系的展示。在人与自然的关系中，也包括人与人的本性的关系。在人的本性5 k j Z ~ 5中，既有自然性的一面，也有社会性的一面，二者的结合构成d 7 . # ` $ % & T了完整的人性。正是在这一点上，《变形记》表现了对人的本性的* - % 0 j揭示与否定O T ~ G @ ^ - ; `，在冷漠、沉重的现实世界中，人已经难以保全自己的本性，人分裂了、异化了，即便你还有意识y $ L B y、思想和情感，但躯壳3 @ v x已变为动物，变为动物m 6 z ! ! { C W的人还是人J \ + = D * p u吗这是现代派作家对人的本性的深刻透视。在人与自我的关系上，现代派作家在现代心理学的影B ~ ^ ^ + m D响下，对自我的稳定性、可靠性、理性等都产生了深刻的怀疑。认为自我的z ! j核心不是理性而d O 0是本能(欲望)和潜意识，因此在作品中大量表现人物意识的混沌与虚幻。《变形记》是荒诞不经的，我们完全可以把它看作作家的一场“梦魇”或者一种潜意识活动。小说所表现的是不少现代派作品共同的主题：丧失自我, k x q q P 9 x /的悲哀和寻找自我的失败。格里高尔在“累人的差事”和生活的重压下，已经完全失掉了自我。他想找回生活的乐趣、自我的价值，但彻底失败了，变成了一只人人恐惧、厌恶的大甲虫。大甲虫是一个绝妙的艺术象征，它象征了人在现实生活中的“异化”处境，它象征了自我的一种怯懦、逃避和封闭G : F B {。卑微的小人物是无力同现U x d c ) , 3 8实抗衡的，他只能躲进甲壳中，忍受孤独，冷眼世界。
书评|卡夫卡z p ~ P / b《变形记》
这本书的风格和他的家庭很有关h ^ ; L d衡樱系，他有一个暴君似的父亲，有一个性格敏感忧郁的母亲。且他写文章是“找出解咐哗丛决自身问题的方法”，因此当他濒死之际请求将所有芦乱文稿付之一炬，因为他并没有找[ + g $ J , 1 r出那个方法。说自娱自乐也好，说消遣排忧也罢。卡夫卡的作品总有一种“危险感”，永远惴惴不安永远惶惶不可终日，那种交t C u 2 +流失败和疏离感让他整个人都有一种被镶嵌在世界人群之中的B N w 2 u错觉。
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现在我在我的家庭里，在那些最好的、最亲爱的人E \ # ? V 4 F们中间，比一个陌生人还要陌生。——卡夫卡
我叫格里高尔，是一名旅行推0 1 $ ` 0 [ - y %销员。
我不喜欢我的工作，处在日复一日的旅途之中，又Q c j _常受老板训斥，但五年内我仍然兢兢业业、中规中矩，未曾请过一次假，因为赚钱养家是我的责任。我承担着全家的生活开销，M % z 0 ( R * 8需要还清父亲破产所欠的债务，我还想送妹妹去音乐学院学小提琴，让家人拥有甜蜜温暖的生活，这些都是让我在疲惫中坚持下正返去的动力G w K P m 4 O ? |。
然而我变成了一只甲吵清局虫，庞大、恐怖又恶心% 0 [ L o V N u。我有着密密麻麻J M K ` X的细小虫腿，爬过的地方会留下褐色的粘液，我喜欢吃腐烂变质的食物，这种Y k L +感觉羞耻又尴尬。
在这之后，J 7 D h我的父亲成了银行的职员，母亲为未曾谋面的人缝制内衣，M } = Y d , +妹妹做了售货员。在家人如此忙碌的生活中升让，我变成了无用的甲虫，家里的累赘。他们听不懂我的声音，也不知道我是怎W e 6 % { U a样的还爱着他们，并且为这变故而P D C M深深地担忧和自责着。当他们对我投来厌恶的眼神时，我能感觉到难过。
最后我听见妹妹对父母说，“必须摆脱它。我们照料它，容忍它，已仁至义尽。谁也不会对我们有丝毫的指责。”我感到有些凄凉，我是这样的可怖可厌，父亲唾弃我，母亲恐惧我，妹妹驱赶我。如果他/ w v ` W H J j p们没有我也能生活甚至能更好地生活，那么我也没有什么好活着的理由了，成为一具干瘪的尸体也许是我唯一X ; v k的结局。
卡夫卡出生于第一次世界大战前后动荡不安、物质主义盛行的年代，他一生中绝大部分时间生活在奥匈帝国统治下的波希e W l z Z i ) =米亚（今捷克）的首都布拉格，而当时的布拉格正处在激烈的民族冲突与动荡中，“社会主义、犹太主义、德国民族主义、玩世不恭的思想、人道主义、以及一切虚假的世界主义等各种信念都相互冲突”。
他的父亲知识贫乏、为人偏执、$ \ s ) k专横粗暴，对他的教育手段是“骂、威吓、讽刺、狞笑”。卡夫卡在36b r - I s ] A岁时，曾战战兢X - : 5 y Z B b兢地给父亲写了一封达几十页的长信，其中曾提到他欣赏一位犹/ 5 d h )太演员洛伊，而他的父亲却以不屑一顾的语气和可怕的方式将那演员比做一只甲虫，这或许与本文有些许关联。
《变形记》写了人在资本主义社会下的变形，也可以称之为异化。在卡夫卡的其他短篇小说中也多少能够看到这种异化，如《审判》、《在流放地》、《饥饿艺术家》等，但《变形记》是其中最为明显的。它同时包含了两种异化，即形体~ E s异化和精神异化。
其“变形”的真正指向，是对人的生活态度、道德观念、价值观、存在主义的e a c i 5 8 }变化扭曲的透视。
从表面上看，变形的是从; p a人变为甲虫的格里高尔，然而，格里的精神世界，他的责任感，对家人的尊敬和爱，从始至终. 4 n O都未曾变过。反而{ a 6 ? 4 @ 6 U是家庭的另外三个成Y T I L - w R k员在整个过程中经历着起伏的“思想变形”。
父亲在看到格里高尔变成甲虫不能赚钱养家之后，“握紧拳头，一副恶狠狠的样子T X R ]，仿佛要把格里高尔打回房间去”。B l u i当格里f 5 & Z卡在门框上的时候，父亲“狠狠地推了他一下”，使他“一下跌进房间里，汩汩地流着血”。
作为格里高尔的亲生父亲，他没有为儿子的遭遇心疼焦急，只是恨不得立马将这个已经变成怪物的东西立刻清理出视线范围。他是家里唯一一个在格I \ U ! R 3 [ * [里高尔变形后没有进过他房间的人，并且在格里三次爬出房间的过程中都扮演着“驱赶者”的形象，极为冷血无情、野蛮自私。
母亲是一个胆小懦弱的妇人。在M ; F |初次见到甲虫格里高尔时，她“霍地跳了起来，远远伸出双臂，叉开十指，大喊：‘救命，天呐，救命’”。即便意识到甲z a S : 3 h虫就是她“不幸的儿子”，打算看看$ g 8 [ 5 B 5 ? f他时，她仍然无法克制内心对“甲虫”这一形象的恐惧，当再次面对“巨大的棕6 ` v |色斑点”时，她“便扯开j , 9 + /轻微沙哑的嗓门喊道：‘啊，天呐！啊，天呐！’随即好像完X ] g全绝望似的张开双臂，一头栽2 P ^ P P U . B O倒在长沙发上，不动弹了”。
虽然她依然爱着自己的儿子，劝阻g 0 + B h N , ! c父亲对甲虫的暴虐行为，并且泼水打扫房l ; R J & * 9 g D间，但这份爱最终也销蚀不见，对于父亲和妹妹对格里高尔作出的最终审判，她只能“疲惫不堪地几乎阖8 [ { u c Y上眼睛”。
葛蕾特是格里高尔的妹妹，她喜欢拉小提琴，梦想到音乐学院学习。葛雷特是整部小说中描写笔墨最多的家庭成员，也对格里高尔态度转变最大。从一开始的无微不至的照顾，到疏于理会，直至最后宣称要从家里驱逐他。
对于葛雷特，除了温情的逐渐消失，她对格里高尔自始至终的“宠物”态度也令人惊惧。她并没有把甲虫当作哥哥，而是当作宠物，垄断+ : J了照顾它的权力，无论打扫房间还是饲喂食物，都由她一手操办。
甲虫格里高尔E h H # {成了少女梦想的装饰物。因T t Y ` x u v此，当少女的热情逝去，她也就无暇顾及这只宠物，每天早上临走前用脚随便踢点食物进去，晚上再用畚箕打扫，全然不顾吃了多少。
最后葛雷特对于格I ^ Y ; h ? @ H ,里高尔的决绝态度令人吃惊，她表现得比父亲更为绝情，坚决要把格里高尔驱逐出家门。
甲虫格里高尔在打断妹妹葛雷特小提琴演奏的那个晚上永远地死去，他再也不能动弹了。自成为一只甲虫以来，它在这所逼仄的房间里的身体状况便是每况愈下的，M ; W } 6正如这个家庭不断消散的温情。
然而R ( x N ! X a L家人在得知甲虫死后，首先涌上他们心头的不是哀伤，而是如释重负。父亲萨姆沙说，“让我们感谢上帝吧！”母亲竟“带着忧伤的笑容”。“Z a l + i卧室的门打开了。萨姆沙穿着制服走出来，一只手搀着太太，另一只手挽着女儿。”
他们急急忙忙地向s y R雇主单位写请假条，要出去好好地散步消遣一天d 6 2 /，甲虫格里高尔对他们而言仅仅是个累赘。
回顾家人在格里高尔“变形”后的所作所为，难免唏嘘。家庭是生活休憩的港湾，是温情的火种，& o z a g {但在《变形记》中只剩下一片死灰覆盖着甲虫僵硬的尸体。
可以说，《变形记》以一种十分抽象的方式表达? z + O v ! B P /了部分人精神上的困境，这种困境不是生活艰难的困境，而是一种“异化”的困境。人们难以感受到自己的存在，一直在追寻一样东西使自己的精神有所寄托。
天马行空的想象映射了惨白的现实，即人的“非人的”思想变形。| N D D 7 L i R当人的“个体性”被忽视时只余下“公共性”x q r O时，命运的毁灭便只是时间的问题了。
格里高尔) l | y在家庭生活和工作中的一切思想和行为，都不是从一个有独立意志的个体# b w的人出发的，而是以供养家人、还清债务为目的的。他所做的一切、所忍受的一切都是为了家人的幸福，他无时无刻不在顾及着家人的感. @ 9 N 7 M M {受，乃至最后的死也是受到家里人的“鼓励”。
因此当他“变形”后，便成为家庭的负累，成为被嫌弃的对象。家人从漠不关心，到恶言相向，再到拳打脚踢，甚至格里在死后也只被老女仆当作垃圾清理掉。他真的只是“它”，他从来也只是被当作赚钱养5 x s d G P家的工X ? p ? | P K r具的“它”。
《变形记》这本书看似荒谬，实则极度写实，给读者留下深深的无奈、绝望和无力感。
卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、z : `细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。其鲜明地展示了资本主义0 Q m ( 3社会现代人的共同命运，即无法摆脱蒙受异化之苦的丧失自我的悲哀与寻找自我的徒劳挣扎。
主人公的异化又是资本主义社会中的普遍现象，这是《变形记》所包含的深层寓意。
当格里高尔从睡梦中醒来，发现自己变| 9 * I成了一只巨大的甲虫那一刻，他并没有意识到自己的人生进入巨大的转折之中吧。
他仍想着自己的工作，想着是否会被解雇，变成甲虫的他，* t = , r H 4仍在努力“必须起床”，“因为火车五点钟开”。变成甲虫的他，仍在记挂着要努力工作，要存足了钱，好在圣诞夜那晚宣布一个大好消息，供妹妹上音乐学院。这也是他亲爱的妹妹梦寐以求的愿望。
可是，任凭他的美好愿望在继续，任凭他的无数小足不停地扑{ C + p * X . K W腾，他只能被} z C Y困在他的那一间卧室里了，直至他生命的终结。
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在阅读名著的过程中，你的内心会得到丰富和滋养，高中生多阅读一些名著，丰富自己的课外知识。下面是由我给大家带来关于高中生5 v o :必读的名著有哪些，希望对大家有帮助!
高中生必读的名著有哪些
高中生必读的名著1《追风筝的人》卡勒德胡赛尼
简介：全书围绕风筝与阿富汗两个少年之间展开，一个富家少年与家中仆人关于风筝的故事，关于人性的背叛与救赎。
书评：读完《追风筝的人》后，每个人应该都会领悟到一些, b | 7 Q U % K ]东西。我感悟到，生活虽然充满曲折与困6 ) . C难，但困难并不是阻碍我们前进的借口，任何事情都要去尝试。如果阿米尔因为胆怯没有前往阿富汗救索拉博，那F [ L G么索拉博的命运将更加悲惨。长大成人意味着要承担更多属于自} O e @ x己的责任以及接受更多自己不能接受的东西。0 / w = 6 %我想这书最好的地方在于它不做作，并没有一味Z U x宣传生活是多么的美好，而是从阴暗面出发更衬托出生活与人性的美好之处，让全世界的读者都感J M { s h r 8受到了阿富汗的苦难，还为阿富汗的一些散缓孩子带来了生活的改善。E G c . G (
“为你，千L K Q ; Z l O f千万万遍。”这句话在小说里出现了很多次，这是r + (一种诚挚Y u Y ~ | x (的情感，这是一种承诺。哈g 3 r D 2 } 0桑对阿米尔说出“为你，千千万万遍。”多年后阿米尔又对索拉博说出这句话，承诺背后有着美丽复杂的情感。希望每个人都有一个为我们追风筝的人，他会在街角回头莞尔一笑，他说，为你，千千万万遍。
高中生必读的名著2《复活》列夫托尔斯泰
简介：本书取材于一件真实事件，主要描写男主人公聂赫留朵夫引诱姑妈家女仆玛丝洛娃，使她怀孕并被赶出家门。后来，她沦为y J g / X妓女，f Q o c / ]因被指w s 8 k ]控, C ^ N a e谋财害命而受审判R H $ z 6 T。男主人公以陪审员的身份出庭，见到从链液前被他引诱的女人，深受良心谴责。他为她奔走伸冤，并请求同她结婚，以赎回自己的罪过。上诉失败后，他陪她流放( } ]西伯利亚。他的行为感动了她，使她重新爱他。但为了不损害他的名誉和地位，她最终没有和他结婚而同一个革命者结为伉俪。
书评：对于聂赫留朵夫而言，一方面他是想通过拯救玛丝洛x H |娃来拯救自己，一方面，玛丝洛娃们的苦难，也唤醒了1 F k S 4 d E c F他生而为人的责任与担当。而玛丝洛娃p p U V & w，在开始的l P + 1时候并/ 7 w H u Z g 9 !不主动寻求灵魂= n n - ^ y的复活。她陷落在命运的沼泽地里，挣扎，沉溺，再挣扎，再沉溺。对一个苦苦挣扎于基本生存的人+ | S ) 8来谈灵魂，似乎迂阔了一点。但聂赫留朵夫伸出了手，唤醒4 % b n ] \ M : \了她因困窘而沉睡的灵魂，同时在监狱和流放途中那些革命圣a / T O : l 7 b徒的思想与y H s s t _ D $行为也感染了她——原来在沼泽地里，也可以仰望星空。她x X R P &最终拒绝了聂赫留朵夫，也就意味着她在灵魂上不再需要他的拯救。
她获得了复活，拥有了完全而独立的尊严、责任与爱。这使我想起了南朝时的范缜的一个比喻。他说，各人的命运，正如那` Y Y &一树飘落的花朵，有* D d / h a 7 |的拂触于帘幌飘坠在茵席之上S j 6 s h B u，有的挂碍了篱墙而掉落粪溷之侧，所以富贵贫贱各各不同。是的，大地w O e上的人们的命运，_ | v ,不过随风飘散，富贵与贫贱，并不是最本质最要紧的东西，并不能决定我们的灵魂能否复活。托尔斯泰在八十二岁的高龄，为了彻底地告别了旧生活，在寒冷的P Z T ` w 7 @ ; E冬夜弃家出走_ ~ ~ d H，最后病逝于一个n l .车站。他用《复活》，更用生命，向我们诠释了生命里那些真正本质真正要紧的东西。
高中冲唤模生必读的名著3《基督山伯爵》亚历山大= = % S 9仲马
简介：小说以法国波旁王朝和七月王朝两大时期为背景，描写了一个报恩复仇的故事。法老号大副唐泰斯受船长的临e b $ L G 9 C终嘱托，为拿破仑送了一封信，受到O [ G : * %两个对他嫉妒的小人的陷害，被打入死牢，狱友法里亚神甫向他传授了各种知识，还在临终前把一批宝藏的秘密告诉了他。他设法越狱后找到了宝藏，j J 2 3 G O ?成为巨富。从此他化名为基督山伯爵，经过精心策划，报答了他的恩人，惩罚了三个一心想置他于死地的仇人。
书评：等待，永远都是一段漫长的征程，等待者总是会觉得时间过的太慢而慢慢耗尽热情，就这样1 ~ V错过了一片风景，一段缘份，一个爱人。如果神甫出现的再4 j ^ 5 , \ w n i晚一些唐I S z & s l d b -代斯是不是就会在绝食中离开人世呢，因为那时他没有希望，没有希望见到父亲，没有希望见到爱人，没有希望见到沉冤得雪的一天，只有拥有希望的等待才会让它长久。
然而当希望太渺茫时，我们又太脆弱，早早地放弃了等待，所以我们仍z 1 @ Y N Y E O @在那间心灵的牢狱中无法逃离，只是现在这样卑微的活着，让希望在空气中漂浮。 坚毅、忍耐$ N n [ p q、执著、冷静、从容，所有的这些都是唐代斯在等待中的品质，而我也相信，这些正是普通人所欠缺的，我们只是在放弃希望的时候，轻轻拥抱了一下阿Q先生，说上一句，这就是生活!再踏上一段新的征程。
我仍抱着希望在等待中过活，x ] ` a W \等待着不断挖掘基督山的财宝，那或许不是让我富足的金银珠宝却是能够让我释然的心灵召唤，唐代斯，时间向前，而你亦没有让它淹没。
高中h Z ] a Q (生必读的名著4《变形记》卡夫卡
简介：主人公格里高尔是个小人物。父亲破产，母亲生病，妹妹上学。沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来。他拼命干活，目的是还清父债，改善家庭生活。
书评：《变形记》这本并不长的小说U A & W ~ T ^ 3 _是卡夫卡的一次苦涩的尝试，也是他最好} Q j | ( ^ V的墓志铭。它不是投向病态社会的匕首投枪，它没有那么有力。但它是一面可怕的镜子。A L } \ U b I * O夜深人静的时候我们拿起它，无一例外会从中看见一只哭泣的甲虫。
高中生必读的名著5《少年维特的烦恼》歌德
简介：小说的情节u l L $ F十分简单，年轻的维特来到一个小镇，这里的自然风光、淳朴的民风、天真快乐的儿童给予他极大的快乐。一次舞会上他认识了一个叫绿蒂的少女，她的一颦一笑、一举一动都让他倾S P D \ i x f |倒;绿蒂也喜欢他，却t e ~ z不能予以爱的回报，她已与维特好友订婚。
书评：薄薄D b F的一本书，看了好几天。 起初的动因是：当别人，自己使用“维特式烦恼”这个词时候，如何理解所代表的含义。 很多自然中的维特的情意抒发，很多维特的年轻式的看法，我没有耐心和灵巧去理解。 而维特对绿5 z I } l {帝的爱情，我看来也稍显过激的浪漫。
然而，如果这个青年站在我的面前。如果维特的蓝色的燕尾服，**背心的身影出现在我的视野。我会走上前去，` @ | 4 5 ! ? d去拥抱这个单纯的让e g T 1 [ ? P 4人生怜的可爱灵魂。 而维特所拥有的那单纯的热情，对美好的一腔热恋，顺带着造- l R ; ,就了他对绿蒂的爱情的完美强烈。 也因为此，我会长留此书，留待人静时分，再去寻觅维特留下的激情。 ----而“维特式的烦恼”，又究竟代表什么不管别人，我自己的赋予是追求真美的人的现实矛盾。
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