画师在绘画时所用的哪种材料具有轻薄透气可覆盖性弱的特点
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支付宝：画师在绘画时所用的哪种材料具有轻薄透气可覆盖性弱的特点
1.画师在绘画时所用的哪种材料具有轻薄透气可覆盖弱的特点？
水彩颜料
丙烯颜料
2.答案：水彩颜料
3.答案解析
水彩颜料分为固体和膏: V { I v D C体，特点是轻薄透气，可覆盖弱，也很难进行改动，大面积上色时不会出现不均现象。
1、广告设计分为哪些种类2、不同广告的工艺制作流程3、各种广告材料的调研4、各类广告制作设备调研
广告设计是一种职业，是基于计算机平面设计技术应用的基础上，随着广告行业发展所形成的一个新职业。该职业的主要特征是对图象、文d : @ / 9 N { K字、色彩、版面、图形等表达广告的元素，结合广告媒体的使用特征，在计算机上通过相关设计软件来为实现表达广告目的和意图，所进行平面艺术K , 0 K } + w创意的一种设计活动或过程。所谓广告设计是指从创V 5 ) 7 ] 1 K 4意到制作的这个中间过程。广告设计是广告的主题、创意、语言文字、形象、衬托等五个要素构成的组合安排。广告设计的最^ ( = _ k q终目的就是通过广告来达到吸引眼球的目的。
广告不同于一般大` ) ) 0 - 4 & n众传播和宣传活动，主要表现在：
1）广告是一种传播工具是将某一项商品的信息，由这项商品的生产或经营机构（广告主）传送给一群用户和消费者；
2）广告有公益首灶广告（免费）和商业广告（付费）之分；
3）广告进行的传播活动是带有说服性的；
4）广告是有目的、有计划，是连续的；
5）广告不仅对广告主有利，而且对目标对象也有好处，它可使用户和消费者得到有用的信息。
编辑本段广告设计3I标准：
Impact(冲击力)
从视觉表现的u z B f e角度来衡量，视觉效果是吸M \ & 0 e o } K引读者并用他们自己的语言来传达产品的利益点，一则成功的平面广告在G c H画面上应该有非常强的吸引力，彩色的科学运用、合理搭配，的准确运用并且有吸引力。
Information(信息内容)
一则p { c w \ T R . -成功的平面广告是通过简单清晰和明了的信息内容准确传递利益要点。广告信息内容要能够系统化的融合消费者的需求点、利益点和支持点等沟通要素。
Image(品牌形象)
从品牌的定位策略高度来衡量，一则成功的平面广告b 6 - $ 2 ! 1 J画面应该符合稳定、统一的品牌个性和符合品牌定位策略；在同一宣传主题下面的不同广告版本，其创作表现的风格和整体表现应该能够保持一致和h 4 ^ \ - s连贯性。
编[ A O i { L : !辑本段广告设计形式路牌广告路牌从其开始发展到今天，其媒体特征始终是一致的。它的特点是设立在闹市地段，地段越好E . l P Z y \ -，行- } W d F V i E 0人也就越多，因而广告所产生的效应也越强。因此路牌的特定环境是马路，其对象是在动态中的行人q 0 q = b 3 ` J，所以路牌画面多以图文的形式出现，画面醒目，文字精炼，使人一看就懂，具有印象捕捉快的视觉效应。现在路牌广告的发展趋势是逐渐采用电脑设计打印（或电脑直接印刷），其画面醒目逼真，立体感强，再现了商品的魅力，对树立商品（品牌）的都市形象最具功效，且张贴调换方便。所用材料也有防雨、防晒功能。
霓虹灯广告霓虹灯是户外广告中灯光类广告的主要形式之一，它的媒体特点是利用新科技M h 5 5 # @ , }、新手段、新材料，在表现形式上以光、色彩、动态等特点来吸引观众的注A @ % \ I 2 l意，从而提高信息的接受率。霓虹N & . ! ? 6灯广告一般都设置在城市的至高点、大楼屋顶和商店门面等醒目的位置上。它不仅白天& r Z A \ ) B起到路牌广告、招牌广告的作用，夜间更以其鲜艳夺目的色彩，$ % M O B F f 6起到点缀城市夜景的作用。
公共交通类广告公共交通类广告如车船广告是户外广告中用得比较多的一种媒体，其传递信春芹蠢息的作用是不容忽视的。广告主可以借助这类广告向公众反复传递信息，因此它是一种高频率的流动广告媒介。特别是公共交通车辆往返于市中心的主要街道，在车辆两侧或车头车尾上做广告，覆盖面广，广告效应c \ + ~尤其) = P 2 d s i强烈。这类户外广告大多还是采用传统的油漆绘画形式，结合部分电脑打印裱贴的方法。
灯箱广告
灯箱广告、灯. g ~ F柱、塔柱广告、街头钟广告和候车亭广告的媒体特征都是利用灯光把灯片、招贴纸、柔性材料照亮，形成单面、双面、三面或四面的灯光广告。这种广告外形美观，画面简洁，视觉效果好。
5横幅广告
6按钮广告
7浮动广告
8竖幅广告
9弹出窗口广告
10空闲时间弹出窗口广告
广告设计包括所有的广告形式：二维广告_ n M b d s 4 l B，三维广告，媒体广告，展示广告等等诸多广告M v [ & *形式。
通过报刊、广播、电视、**、路牌、橱窗、印刷品、霓虹灯等媒介或者形式，在中华人民共和国境内刊播、^ V 0 !设置、张贴广告。具体包括：
（一）利用报纸、期刊、图书、名录等刊登广告；
（二）利用广播、电视、**、录像、幻灯等播映广告；
（三）利用街道、广场、机场、车8 o @站、码头等的建筑物或空间设置路牌、霓扒陪虹灯、电子显示牌、橱窗、灯箱、墙壁等广告；
（四）利用影剧院、^ 6 @ ] , t :体育场（c @ I馆）、文化馆、展览馆、宾馆、饭店、游乐场、商场等^ 4 | J H x z P G场b m /所内外设置、张贴广告；@ N 5 O K s
（五）利用车、船、飞机等交通工具设置、绘制、张贴广告；广告
（六）通过邮局邮寄各类广告宣传品；
（七）利用馈赠实物进行广告宣传；
（八）利用网络Email、BANNER等进行广告宣传，数据库营销的一种
（九）呼叫中心，数据库营销的一种
（十）利用短信（sms）、彩信进行广告宣传，数据库营销的一种
（十~ } x h =一）利用其他媒介和形式刊播、设置、张贴广告。
（| ? x b N L十二）现在还有人用口头广告
编辑本段分类根据传播媒介分类1．印刷类广告：包括印刷品广告和印刷绘制广告。印刷品广告有报纸广告、杂志广告、图书广告、招贴广告、传单广告、产品目录、组织介绍。印刷绘制广告有墙壁广告、路牌广告、工具广告、包装广告、挂历广告。
2．电子类广告：主要有广播2 i 8 / w M广告、电视广告、**广告、电脑网络广告0 ) C A E U、电子显示屏幕广告、霓虹灯广告等。
3．实体广告：主要包括j C & ) 5 | w t _实物广告、橱窗广告、P P v ! o m U g赠品广告等。
地点分s X H类13 M Z 7 p o P # )．销售现场广告：指设置在销售场所内外的广@ \ = $ } 0 *告。包括橱窗广告、货架陈列广告、室内外彩旗广告、6 D r ; a G T v卡通式广C I { Q告、巨型商品广告。
2．非销售现场广告：指存在于销售现场之外的一切广告形式。
根据广告的内容分类1．商业广告：商业广告是广告中最常见的形式，是广告学理论研究的重点对象。商业广告以推销商品为目的，是向消费者提供商品信息为主的广告。
2．文化广告：e K s以传播科学、文化、教: $ % [ T育、体育、新闻出版等为内容的广告。
3．f 3 U Q o社会广告：指提供社会服务的广告。例如：社会福g W 2 6 $ z利、医疗保健、社会保险以及征婚、寻人、挂失、招聘工作、住房调e . z @ # 2 F 1换等。
4．政府公告：指政府部门发布的公告，也具有广告的作用。例如：公安、交通、法院、财政、税务、工商、卫生等部门发布的公告性信息。
根据广告目的分类1产品广告：指向消费者介绍产品的特性，直接推销产品，目的是打开销路、提高市场占有率的广告。
2公共关系广告：指以树立组织良好社会形象为目的，使社会公众对组织增加信心，以树立组织声c { 5 E ]誉的广告。
表现形式分类1．广告：主要包括摄影广告和信息广告。表现为写实和创作形式。
2．文字广告：指以文字创意而表现广告诉诸内容的形式。文字广告能够给人以形象和联想余地。
3．表演广告：指利用各U g 6种表演艺术形式，通过表演人的艺术化渲染来达到5 $ z \ [广告目的的广r | E - f告形式。
4．说词广告：指利用语言艺术和技巧来影响社会公众的广告形式。大多数G s e . x广告形式都不可能不采用游说性的语言，重点宣传企业或产品中某一个方面，甚至某一点的特性，在特定范围内利用夸张手法进行广告渲染。
5．综合性? 1 . - S 9广告：这是把几种广告表现形式结合在一起，以弥补单一艺术形式不足的广告。
根据广告阶段性分类1．倡导广告：又称始创式广告，目的1 E Z 2 ) u d在于向市场开辟某一类新产品的销路或某种新观念的导( G $ L f l人。此种广告重点在于使人知晓。
2．竞争广告：又称比较式广告，是通过将自己的商品与他人的商品作比较，从而显出自己的商品的优点，使公众选择性认购。此种广告重点在于突出自己的商品的与众B U U g 6 6 a +不同。许多国家在广告立法上对于比较式d V i 9 \ v =广告有一定限制。
3．提示广告：又称提醒广告、备忘式广告，是指在商品销售达到一定阶段之后，^ J _ ) $ [ | j p商品已经成为大众熟悉的商品，经常将商品的名称提示给大众，以促进商品销售。
除上述分类之外，广告还有许多其他分类方法。如按& X \ T A J Y广告诉求的方法，可将广告分为理性诉求广告和感性诉求广告；按广告产生效果g X i u { { : F的快慢，可将广告分为时效性广告和迟效性广告；按广告对公众的影响，可将广告分为印象型广告、说明型广告和情感诉说型广告；按广告的目标对象，广告可[ 7 ( 6 e分为：儿童、青年、妇女、高收入阶层、工薪阶层的广告；按广告在传播时间上的要求，广告可分为时机性广告、长期性广告和短期性广e O c U $ V ,告等等。
如何做好广告设计接到一件工作时请大家参考以下步骤:
1、你要做什么？
2、k { ` x W你所希望达到的目的~ @ \ H k n N是什么？
3、你要如何做去达到这个目的？
4、你希望用怎样的创意来] z 3 g强化这个目的？
5、你用什么设计来表现你的创意？
6、你用怎样的排版来辅助你的创意？
（这6个步骤完成前，请勿打开电脑，用最潦草最简单的线条来思考）何为一个“丰满”的设计？“丰满”的含义并不代表将一个版面撑满。
每个设计都必须含有一个点子，点子以T A - o o“产品m W 4 : ^特性”、“目标消费群”及p } k u“卖点”所支撑。整个设计围绕其而发展，统一与一个中心，环环相扣，由浅入深或由深化浅，循序渐进，有规律，有节奏，有重点，才不失为一个“9 z z E f & \ 0 u丰满”的设计。做一个“不浪费”的设计^ r E
大多数设计由及文案两部分组成。设计之前必须X r n I充分理解文案，读懂读通，再开始下一步工作。$ - 4 O \ 7 * + k因为你所需要达到的最理想结果（就设计本身而言）就是将和文案完美结合。只有这样才能不使广告目的偏
移，不使文案内容变质，发挥寸“字”寸金的广告文案的原汁原味。广告不允许你有任何浪费（贵）。
何为设计脱节（排版）u B a B 9 n？
一个好的排版，不会让任何一个元素孤立无助。作个; y 1 x x b B比方：如果将一个好的排版所基于的底（纸张）去除，上下移动版面中的主要元素，都会很大带动到其他元素,他们之间都相互关联，互* + , N [ Y相作用的。这也就说明了为什么对e f * w : R设计中任何一个元素进行E 1 - @ & O ^修改，都将相应的调整其他元素。设计是很严格的，容不得半点马虎。
传播通过网站、报刊、广播、电视、**、路牌、橱窗、印刷品、霓虹灯等媒介或者形式，A 7 o } t . e 8 8在中华人民共和国境内刊播、设置、张贴广告。具体包括：
（一）利用网站、报纸、期刊、图书、名录等刊登广告；
（二）利用广播、电视、**、录像、幻灯等播映广告；
（三）利用街道、广场、] C d机场、车站、码头等的建筑物或空间设置路牌、霓虹灯J j 8 v G 1 1 \、电子e m , . . q `显示牌、橱窗、灯箱e d F - F 6 y、墙壁等广告；
（四）利用影剧院、体育场（馆）、文化馆、展览馆、宾馆、饭店、游乐场、商场等场所内外设置、张贴广告；
（五）利用车、船、飞机等交通工具设置、绘制、张贴广告；
（六）通过邮局邮寄各类广告宣传品；
（七）利用馈赠实物进行广告宣传；
（八）w K { G r 6利用其他媒介和形式刊播、设置@ L [ O , d v、张贴广告。
创意
广告设计图案随着中国经济持续高速增长、市场竞Y C p E { R W r争日益扩张、竞争不断升级、商战已开! 2 [ $ + = } [ y始进j e 5 L Z 5 H M入“智”战时期，广告也从以前的所谓“t b 2 ^ _ W J U G媒体大战”、“投入大战”上升到广告创意的竞争b # L，“创意”Y { ! r一词成为中国广告界最流行的常用词。“= G 4Creative”在英语中表示“创意”，其Z 2 s意思是创造、创建、造成。“创意”从字面上f H i理解是“创造意象之意”，从这一层面进行: i U挖掘，则广告创意是介于广告策划与广告表现制作之间的艺术构思活动。D - v /即根据广告主题，经过精心思考和策划，运用艺术手段，把所掌握的材料进行{ S I K F ; X 7 o创造性的组合: m w [ i X N r，以塑造一个意象的过程。简而言之，即广告主题意念的意象化。
为了更好地理解“广告创意”，9 d c n Z S T @有必要对意念、意象、表象、意境做一下解释。
户外广告设计“意念”指念头和想法，在艺术创作中，意念是作品所要表达的思想和观点，是作品内容的核心。在广告创意和设计中，意念即广告主题，它是指广告为了达到某种特定目的而要说明的观念。它是无形的、观念性的东西，必须借助某一定有形的东西才能表达出来。任何艺术活动必须具备两个方面的要素：一是客观事物本身，是艺术表现的对象；二是以表现客观事物的形象，它是艺术表现的手段。而将这两者有机地联系在一起的构y 7 } S m s L ?思活动，就是创意。在艺术表现过程中，形象的选择是很重; ) ~ | T q要的，因为它是传递客观事物信息的符号。一方面必须要比较确切地反映被表现事物的本质E 4 x 5特征，另一方面又必须能为公众理解和接受。同时形象的新颖性也得重要。广告创意活动中，创作者也要力图寻找适当的艺术形象来表达广告主题意念如果艺术形象选择不成功，就无法通过意念的传达去刺激感到遗憾# T a染和说服消费者。
符合广告创作者思想的可用以表现商品和劳务^ M l O 3 \ T !特征的客观形象，在其未用作特定表现形式时称其为表象l 0 g C 5 D { d C。表象一般应当是广告受众比较熟悉的，C u w F p l而且最好是已在现实生活中被普遍定义的，能激起某种共同联想的客观形象。
在人们头脑中形成的表象经过创作者的感受、情感体验和理解作用，渗透进主观情感、情绪的一定的意味，经过一定的联想、夸大、浓缩、扭曲和变形，便形成转化为意象。
意念
公益广告宣传企业的广告宣传是B a s I以群众为对象。群众会被好的广告意念所吸引，历久难忘。因此，企业与广告策划人在策划广告策略时，先要从群众的生活习惯，民族意识，教育水平，文明认知，情绪感受和喜好厌恶等作出分析和理解。不要只针对一小部分消费者的心理，和过份迁就他们的喜好（特_ t T p A # Z S V殊情况例外），而忽略了向大多数的群众传达创意，今天的群众，2 - f就是各类不同企业的顾客。所以一则好的广告意念，会令人激赏，在激赏作用引致情绪高涨的时刻，人的观念与情思意念，会与激赏的事物共鸣契合，原先的主观与偏见，会在短暂时刻中被这种精神现象所支配。这种现象，在你难得与最崇拜的人物相聚时，就容易表现出来。
一则好的广告标语，是广= ` ! { =告成功的要素。意念隽永的广告标语，能一语双关，一面带出企业的形象、一面强调产品的优点，香港维他奶公司：“维他奶点只汽水简单”，可谓一句成名天下知，多年来，企业形象鲜明，深入民心，都有赖这句成功标语历久常新和广告魅力。
好的意念广告，不一定是为了新奇而新奇，故弄玄虚的。好的意念有C d I F时y * r [ T y n可能会很简单，诚恳、亲切、不夸张、便叫人信服Z v } S a F，取得成功。记得十多年前，美国有则小汽车租赁公司的报纸广告，画面有尾大鱼，一尾小鱼，小鱼快要被大鱼追及吞吃，这时小鱼回头面向读者，很有信心和诚恳地说：“大鱼吃小鱼，本是常见的事，但作为小鱼的我，一定会尽力奋斗，忠诚服务，以争取生存的机会，请你们支持我好吗？我定不会令你们失望的”。这则广告十分成功，企业越来越大。而这则广告的意念，更成为经典，因它充分利用了人类同情和扶弱心理。广告人要了解群众的心理，善于运用情节，看准后只轻轻一R . D F | K e w x击，便可成功。
广告的策略，有时是用较长的时间来达成的。不要为第一则广告推出后，没有太大的反应而灰心，因为它可能是为第二则广告推出时，将会造成震i L n撼而部署的。广告设计意念，就是一门人类传意的哲学。它会随时代需求而变化，没有固定的形式和法则，既定的学问和方法，只可作借鉴和参考。
常识
1、大小的对比
大小关系为造形要素中最~ ( F i | E X S受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
2、明暗的对比
阴与阳、\ ~ / +正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗［黑和白］乃是色感中最基本的要素。
3、粗细的对比
字体愈粗，愈富有男\ e # # N ( ] S性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
4、曲线和直线的对比
曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常~ P o ! [ _为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
5、_ 4 { c & G (质感的对比
广告设计在一般人的日常生活中，e N h q _ + 6也许很少D U K # c g听到质感这句话，S B Q但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的n D { a ) 8 5 d i构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。若是外y F ] 9 { 8 : Q V行人就容易疏忽这一点，f K , $ # 2 &其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。
6、位置的对比
在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对4 b t比关系，并产生具有紧凑感的画面。
7、主与从的对比
版面设计也和舞台设计一样，主角和配角F 3 n Z A K v 9的d Z 8 q关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。
8、动与静的对比
一个故p e / C f事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有6 | \ ; W t 9假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有* M y激烈动态与文静部分。扩散或流动的形状即为「动」。) 3 7 o h @水平或垂直性强化的形状则为「静」S L 8 $ e 4。把这两者配置于相对之处，而以「动」部] L @ y ) 0分占大面积。「静」部分占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样q 0 $ 6 ? H , 0的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，「静u 9 A」部分虽只占小面积，却有! , ( e B很强的存在感。
9、多种的对比
对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画面。
10、起与受
版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状，z 2 f互I , i m 7相配合着，使空间变化更生动。我们要建造假山庭园时很注重流水; l ` , c的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点U F D {和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大，效果愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。
11、图与地
广告设计明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白D ) F [ ( 3 . q f字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。
12、平衡
走路踢到大石头时，身体会因失去平衡而跌倒，此时很自然地会迅速伸出一只手或脚，以便维持身体平衡。根据这种自然原理，如果我们改变一件好的原作品的各部分Y * ! S的位置，再与原作品比较分析，就能很容[ 9 d e o \ (易理解平衡感的构成原理。
13、对称
以一点为起点，向左右同时展开的形态，称为左右对称形，英文名为symmetry。应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。日常生活中，常见的对称事物确实不少，例如：佛I z N = Y像的配置或日本神社中神殿配置等等。对称会显出高格调、风格化的意象。
14、强调
同一格调% n Z _ & 0 n { Y的版面中，在不影响格调的条件下，加进适当的变化，就会产生强调的效果。强调打破了版面的单调感，使版面变得有朝气、生动而富于变化。例如：版面皆为文字编排，看起来索然无味，如果加上插图或照片，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪。
15、比例希腊美术的特色为「黄金比」，在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时，如果能参照「黄金比」来处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也能产生稳重和适度紧张的视觉效果。U N B Y ! ; _ f T长度比、宽度8 U 1 G比、面积比等等比例，能与其它造形要素产生同样的功能，表现极佳的意象，因此，使用适当的比例，是很重要的。
16、韵律感
具有共通印象的形状，反复排列时，就会产生韵律感。不一定要用同一形状的东西，只要3 } e Q I具有强烈印象就可以了。三次四次的出现就, ` i t能产生轻松的韵律感。有时候，只反复使用二次具有特征的形状，就会产生韵律感S . s *。
17k \ a / $、左右的重心
在人的感觉上，左右有微妙的相差。因为右下角有一处吸引E Q ^ _力特别强的地方。考虑左右平衡时，如何处理这个地方就成为关键性问题。人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。编排文字时，w q 2 ? ; =将右下角空着来编排标题与插画，就会产生一种很自然的流向。如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然n - q p 5 W。这种左右方向的平衡感，可能是和人们惯用右手有= a : @ O点关系吧！
18、向心与扩散
在我们的5 ) P p @ Z h g情感中，总是会意识事物的中心部分。虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们心中，总是想探测其中心部分，好像如此，才有安全感一般，这就构成了视觉的向心。一般而言，向心型看似温柔，也是一i @ : Z i m N R h般所喜欢采用的方式，但容易流于平凡。离心型的排版，可以称为是一种扩散型。具有现代感的编排常见扩散型的o T o z c , F 9例子。
19、JUO N n 6 HMP率
在版面设计上，必须根据内容来决定标a a O A f题的大小。标题和本文大小的比率就称为Jump率。Jump率越大，版面越活泼；Jump率越小，版面格调越高。依照1 w ) ] T R D C这种尺度来衡量，就很容易判断版面的效果。标题与本文字体大小决定后，还要考虑双方的比例关系，如何进一步来调整，也是相当大的学问。
20、统一与调和
如果过份强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要素时，容易使画面产生混乱。要调和这种现象，最好加上一些共通的造形要素，使画面产生共通的格调，具有整体统一与调和的感觉。N . % T 9 k X ~反X 8 N P = ; 3 A复使用同形的事物，能使版面+ ] 6 h H ^ e产生调合感。若把同形的事物配置在一起，便能产生连续的感觉。两者相互配合运用能创造出统一调和的效果。
21、导线
依眼睛所视或物体所指{ j x \ o Q } h的方向，使版面产生导引路线，称为导线。设计家在制作构图时，常利用导线使整体画面更引人注目。
22、形态的| 4 a @ S 5 F ; h意象
一般的编m \ O J排形式，皆以四角型［角版］为标准形，其它的各种形式都属于变形。角版的四角皆成直角，给人很规律，表情少的感觉，其它的变形则呈\ | # \现形形色色的表情。譬如成为锐角的三角形有锐利、鲜明感；近于圆形的形状，有温和、柔弱之感。相同的曲线，也有不同的表情，例如规规矩矩和用仪器画出来的圆，有硬质感，
可是徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美。
23、水平线f ( 1 \ . $ ! I
黄昏时，水平线和夕阳融合在一起，黎明时，灿烂的朝阳由水平线上升起。水平线给人稳定和平静的感受，无论事物的开始或结束，水平线总是固定的表达静止的时刻。
24、垂直线
垂直线的活动感，正好和p B K i O d水平线相反，垂直线表示向上伸展的活动力，具有坚硬和理智的意象，使版面显得冷静又鲜明。如果不合理的强调垂直性，就会变得冷漠僵硬，使人难以接近。将垂直线和水平线作对比的处理，O 4 E #可以使两者的性质更生动，不但使画面产生紧凑感，也能避免冷漠僵硬的情况产生，相互截长补短，使版面更完备。
广告设计25、阳昼、阴昼从黑暗的洞窟内，看外面明亮景象时，洞窟内的人物= r D , ? 5 / x，总是只用轮廓表现，而外面的景色就需小心描画了。这就是同时把握日常的情况及异
1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法
近z o } 0年来，马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速，受到设计师普遍喜爱。 马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色v g w D宽窄不一，运笔R n s p h 7 T时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。
马克笔上色后不易修改故一般? ! e C \应先浅后深，浅色系列透明度较高，宜与黑色的钢笔画或其他线描图配合上色，作为快速表现也勿须用色将画面铺满。有重点的进行局部上色，画面会显得更轻快、生动。马克笔p 2 , w ` @的运笔排除万难线与勾践笔画一样也分徙手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。马克笔笔法、趣味令人喜爱，U S R } K : z但其价格昂数缓贵。作为一种练习，作为一种效果的追求P * c @ : _ l，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能获得马克笔的某些趣味。这儿须强调利用T \ 0靠尺运笔，并注意保持运笔方向的一致性。油画笔笔毛方整，但蓄水量小，水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软，可将笔尖压平用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛，其效果较佳。
马克笔有两种表现形式：
(1)在针管黑线稿的基础上，直接用U s u P _ I马克笔上色。由于马克笔绘出的色彩不便于修改，着色过程中需要注意着色的规律W W \ 6 1，一般是先着浅色，后着深色
(2)与其他工具相结合。比如马克笔与彩色铅笔结合，与水彩、水粉结合都是行期之有效的表现手段。
2、水彩渲染技法
水彩渲染是徒手设计表现图中较为普/ m e R @ U @ 9遍的教学训练手段。水彩表现要求底稿图形准确、$ a s 3 ] P U (清晰，忌用橡o d , V V |皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩Z t Q 8 | &的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。 大面积的空间界面涂色时颜色调配宜多不宜少，色相总趋势要基本Y i n k准确，反差过大的颜色多次重复容易变脏。
(1)退晕法：先将图板倾斜，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之逐渐变浅或变深，形成渐弱和~ u Q L * u 8渐强的效果。
(2)叠加法：图板平置，将需染色的部位按明暗光景分界，用同一浓淡的色平涂，留浅画深，干透再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层面变化的效果。
(3)平涂法：图板略有斜度，大面积水平运笔，小面积可垂直运笔，趁湿2 w G | V $衔接笔触，可取得均匀整洁的效果。
水彩画技巧中的沉淀，水渍等效果对质感的表现也是可取的。目前室内表现\ n 4 X s 3 t图中钢笔淡彩的效果图较为普遍，它是将水彩技法与钢笔技法相结合，发挥各自优点，颇简捷、明快、生动的艺术效果。
3、彩色铅笔技法
彩色铅笔是表现图常用的工具之一，它有使用简单方便、色彩稳定、容易控制等优点，常常用来画设计草图的彩色示意图和一些初步的设计方案图。彩色铅笔的不足之处是色彩不够紧密，不易画得比较浓重并且不易大面积涂色，当然，运用得当，会有别样的韵味。
我们在使用的过程中会遇到如何选择的问题，一般说以含蜡较少，质地细腻的彩色铅笔为上品，含蜡多的彩色铅笔不易画出鲜丽的色彩，容易“打滑”，而且不能画: 4 ! B P D ,出丰富的层次s U ) A M ~ w，除非为了追求特殊$ [ m & , c !效果可经例外v ( h : s 7考虑。另外，水溶性的彩色铅笔，也是一种很容易控制的色彩表现工具，可以结合水的渲染画出一些特殊效果。采用纸张不易选择光滑的纸张，一般选择铅画纸、水彩纸等不光滑并且有一些表面纹理的纸张作画比较好。不同的纸张变t m h , ` N 5 ,化可创造出不同的艺术效果，在实际的操作中积累经2 N M R . y验，这样就可以做到随q h J D _ ! Z心所欲，得心应手了。
4、水粉画技法
水粉画以其色彩明快、艳丽、饱和、浑厚、作图便捷和表现充分等优点是效果图表现技法中运用最为普遍的一种。
水粉表现技法大致分干、湿(或\ Z w c 6 & y厚、薄)两种画法，实用中两种技法也经常综合使用。
(1)湿画法：湿的概念一是指图纸上的有水分，二是指所用笔调混颜料时含水较多x i u ! 6 g K，适宜于大面积铺刷底R x ;色和b V S O b R a B w快速表现，对空间界面的明暗过渡和曲面形体微妙转折的表现极为有效。湿画法在绘图时采用类似水彩画的某些技法。如：亮部分的留白以及颜色之间的衔接、浸润等。
(2)干画法：并非不用y e O P ) J ( j水，只是水分较少、颜色较厚而已。其s d C ~ t ) b D画面色泽饱和陆仿、明快，薯悉模笔触强烈、肯定，形象描绘; Z q具体、深入，更富于绘画特征。如H S d：处理不当，笔触过于凌乱，也会破坏画面的空间和整体感。无论薄画、厚画，水粉颜色和深浅都存在F C ] .着干湿变化较大的现象，对此须在长期实践中积累经验，一般情况下，深和鲜的颜色干透后会感觉浅和灰一些。在进行局部的修改画面调整时，可用清水将局部四周润湿，再作比较调整。水粉表现图与水彩表现一样都须将图裱在图裱在图板上，铅笔轮廓线可稍深一些。用大U A 8 H号底纹笔刷出画面的基本色调，这种基调可平d [ f涂也可上下退晕，体现光色的变化。
5、P J F X [ J u :色粉笔画技法
色粉笔画使用方便、色彩淡雅、对比柔和、情调温馨，对于产品造型的结构转折、过渡、渐变，卧室、客厅、书房等的表现以及室内墙面明暗的退晕和局部灯光的处理均能发挥其优势。色粉笔质地g ( i l = @ % *细腻，色彩也较为丰富，不足之处是缺少深色，故可配合木炭铅笔或马克笔作画，尤其是以深灰色色纸为基调，更能显现出粉g z !彩的魅力。
6、喷笔画技法
喷绘技法以其画面刻画细腻、明暗过渡柔和、色彩变化莫测微妙、表现效果逼真而博得设计师以及业主的青睐，不少专业和业余爱好者竞相购置价格昂贵Z 3 9 } Q n t 0的喷绘工具，经过一段时间的学习，摸索，也都能较熟练地运用喷绘工具和技法了。使用的颜色主要是水彩和水粉两种色。
喷绘技法的优点：长于表现大面积色彩的均匀变化;表现曲面、球体明暗的自然过渡;表现光滑的地面及其倒景;对玻璃、金属、皮革的质感表现也得心应手;对灯和光的感觉表现尤为叫绝，在模仿真实空间和朦胧G / x 8 9景色方面是其他画种难以比拟的。
喷绘画面的程序有些类似水墨渲染的V t Z b `步骤：
(1)先浅后深、先喷大面、后绘细节;
(2)色彩处理力求单纯，在统一中找变化，不宜在变v 6 : k O化莫测中求统一;
(3)多注重画面大色块的对比与调和，少注意单体的n 3 6 F冷暖变化;P ] e G ]
(4)强调中央主体内容的明暗对比，削弱周围空间界面配景6 Y !的黑白反差。画面经过\ ` w 9 V S数次喷色和调整，基本的空间及形象确立后就需对各种i @ 0 U y物体的细部和室内陈设、绿化等进行刻画。
由于植物构成较为零碎，形] q ! 0态变化莫测也难掌握，虽是配景但居画面前端，因最后0 ^ 3 9 3 # 1这几笔处理欠妥而坏了整幅画的事也常有。
7、材质表现
(1)强反光材料
金属材料中的不锈钢，镀铝金属于强反光材料，易受环境的e = w影响，在不同的环境下存现不同的明暗变化。变化特点主要是明7 ) V M ` d :暗过渡强烈。高光可留白不画，同时加重暗部处理。加强环境色的影响。笔触整齐平整，易用直- : u r s V 1 p ]尺和曲线尺来画，z V . * ( 2 v高光处加点彩，表现会更生动。
(2)半反光材质
如在室内效果图中经常见的是大理石和木质地板或桌面，它给人的感觉较为温和，表现时反光没有金属的强烈，黑白对比比较柔和高光强烈但反光较金属弱。大理石、花岗岩在室内装饰中已被广泛地运用于地板、墙面和柱子，是我们常要表现的内容。这两者本身的纹理的表现主要在于先铺大的色z # J Y调，然后再z m %用乱笔法表现材质的自然纹理，在表现纹理时最好不要等底色干透，这样，纹理和底色可以X O d i : % S ] 6自然而然交融，显得自然贴切。
倒影的添加可以使没有纹理的材质，比如光洁度较好的地砖或者2 R x ~ ` 4 M Y各种台面更有光洁的质感。画这种材质只铺底色，根据7 - #空间的远近产生色彩变化，然后在表现出不同的物体在| z K ` S 6地板上的倒影。
画倒影时注意物体在空间位置的远近不同及期所产生倒影的深浅T 6 / ,变化，用笔要挺直并垂直，倒影的深浅与主次应根据需要来表现。最后勾出拼接的缝，先用深色，然后在此基r * $ c * j础上对局部提高光度。
(3)反光且透明的材料
这类材料具o h a有反射和折射光，光影变化丰富，透光。室内表现图中常见的材质表现内容就是各种玻璃，表现时要借助于一个大的底色。再画出大块的明暗，加强环境对它的影响，最重要的是用灰调处理玻璃后面的大致映象，突出透明的感觉。t O ; t 6 r W
(4)不反光不透明的材料
分为软质和硬质材料。软质材料主要是织物、地毯、窗帘、床单都是我们常表现Y P V Y的内容，硬质的有石材、木材等。其共同特点是吸光均匀不反光，且表面都有材料特t ^ 3 , M q 1 - M有的纹理。在表达软质材料时要着色均匀湿润，线条流畅，明暗对比柔和，避免用坚硬的q z v 5 5 (线条，不能过分强调高光。描绘D / # 9硬质材料时要场面分明，结构清a T U C h \ v =晰，线条挺拨明确。我们要多多练习手中的工具去表现身边的不同环境和不同的材质，加强我们对材质的感知能力和对工具的控制能力。
手绘画笔的表现技法
一、常用制图用品W r }
1绘图铅笔
它是画底稿，描深图线的一种用品。(笔芯的软硬，斑竹教程已有)一般画底稿宜用H~3H，描图宜用B~HB。(建议：2B，这样不用老换笔了)
2图纸
图纸有白图纸和描图纸两种，要求质地坚硬，Z ; a Y 4 I *纸面平整洁白，橡皮擦拭不宜起毛。
3透明胶
用来/ ] ? O } Q固定图纸的。避免在作图过程中，因图纸移位而影响图线的准确和美观。
4橡皮擦
擦铅笔时应用软橡皮。(建议：4B，常用绘图橡皮)
小贴士： 铅笔应从没有标志的一端开始用，以保留标志。(这样，可以知道笔的软硬度)笔芯不宜太尖，这样可以保持线型的均匀。画线时持笔要自然，用力要均匀，一气呵成。
作画时怕弄2 w 4 o脏纸，手中放一块小毛巾就可以了。
手法比较重的人，可以用HB(代表中等硬度)。
图纸的保存要注意平整，不要折叠压皱，尤其要注* H ~ A _ 4意防潮。
二、彩色e \ 4铅笔表现手法
1特点：携带方便，色彩丰富，表现手段快速，简, b u ^ V } 2 z X洁
彩铅分为水溶性与蜡质两种。其中，水溶性彩铅较常用，它具有溶{ - 1 F 4于水的特点，与水混合具有浸润感，也可用手指擦抹出柔和的`效果。
2基础技法
(1)平涂排线法
运用彩色铅笔均匀排列出铅笔线条，v \ O [达到色彩一致的效果。
(Z r A K2)叠彩法
运用彩色铅笔排列出不同色彩的铅笔线条，色彩可重叠使用) B w，变化较丰富。
(3)水溶退晕法
利用} g A m水溶性彩铅溶于水的特点，将彩铅线条与水融合，达到退晕的效果u d - Y J Y # 2。
3绘制方法
彩色铅笔不宜大面积单色使用,否则画面会显得呆板，平淡。
在实际绘制过程中，彩色铅笔往往与其他工具配合使用，如与钢笔线条结合，利用钢笔线条勾画空间轮廓，物体轮廓，运用彩色铅笔着色;与马克笔结合，运用马克笔铺设画面大色调，再用彩铅叠彩法深入刻画;与水彩结合，体现色彩退晕效果等。
彩色铅笔有其特有的笔触，用笔轻快，线条感强，可徒手绘制，也有靠尺排线。绘制时注重虚实关系的处理和线条美感的体现。
小贴士：彩铅技法是快速表现技法之一。快速表现技法还有钢笔画p [ } A I M Z，马克笔，钢笔淡彩。(以后会慢慢介绍的)
整幅图最好不要超过三种颜色，多了会觉得很乱!(可以用相近的色彩来弥补。)
水溶性与蜡质彩铅结合会有不一样的效果哦!
用平涂排线法画大眼睛，可以使眼睛不呆滞，可以使其有h 6 P T 1 g % P ^神，不会很乱的样子!
三、水彩表现技法
水彩具有透明性好，色彩淡雅细腻，色调明快的特点。水彩技法着色一般有浅到深，亮部和高光需预先留出，绘制时要注意笔端含水量的控制。水分太多，会使画面水迹斑驳，色彩灰色;水分太少，色彩枯涩，透明感降低，影响画面清晰，明快的感觉。
此外，画笔笔触的体现也是丰富P e i \ a画面的关键。运用提，按，拖，扫，摆，点等多种手法，可使画面笔触效果F M B趣味横生。
渲染是水彩表现& E r / x | u : |的基本技法，包括：
平涂法：调配同种色水彩颜料，大面积均匀着= 7 T A色的技法。要点：注意水分的控制，运笔速度快慢一致，用力均匀。
叠加法：在平涂的基础上按照明暗光影的变化规律，重叠B _ & x 7不同种类色彩的技法。要点：水彩的叠加要待前一遍颜色干透再叠加上去。
退晕法：通过. b ( M D m 8 5 b在水彩颜料调配时对水分的控制，达到色彩渐变效果的技法。要点：% l f A体现出色彩的渐变层次，不留下明显的笔痕。
绘. H Z 8 w E y (制方法：
要充分发挥水彩透明，淡雅的特点，使画面润泽而有生气。上色水彩画d p r b f在作图过程中必须注意# k h y - 5 h B控制好物体的边界线，不能让颜色出界，以免影响X $ & L形体结构。留白的Q n *地方先计划好，按照由浅入深，由薄到厚的方法上色，J Q ] X z { _ / -先湿画后干画，先虚后实，始终保持画面的清q + B Y l洁。色彩重叠的次数不要过多，否则色彩将失去透明感和润泽感而变得模糊不清。
四、钢笔画
1基本概念
钢笔画是运用钢笔绘制的单色画。钢笔L \ . P u ? 7画工具简单，携带方便，所绘制的线条流畅，生动，富有节奏感和韵律感。钢笔画通过钢笔线条自身的变化和巧妙组合达到作画的目的。作画时，要求提炼，概括出物体的典型特F ! p征，生动，灵活地再现物体。
2基础技法
(1)线条练习
钢笔画的线条非常丰富A K p 2 r P O : Y，直线，曲线，粗p g &线，细线，长线，短线都有各自的K B 5 4 ^ 8 8特点和美感，而且线条还具有@ / 7 p } K c A +感情色彩，如直线——刚硬，曲线——柔美，快速线——生动，慢速线——稳重。
(2)质感表现
钢笔线条通过粗) & M j } O S细，长短，曲直，L i - y疏密等排列，组合，可体现不同的质感。
3绘制方法
钢笔画重要的造型语言是线条和笔触。线条的轻，重，缓，急，笔触的提，` 2 G \ L按，顿，挫都是要认真研究的。运用点，线，面的结合，简洁明了地表现对象，适当加以抽l Q i =象，变形，Z 9 -夸张，使画面更具有装饰性和艺术性。
小贴士：绘制钢笔应注意的是，钢笔画受工具，材料的限制，绘制的画幅不宜过大，否则难以表现，选择的纸张以光滑，厚实，不渗水的为好，一般绘图纸，白卡纸即可。钢笔画线a , Q q ^ v Z d G条具有生命力，下笔尽量一气呵成，不做过多修改，以E m a ? a保持线条的连贯性，使笔触更富有神采。
五、钢笔淡彩
1基本概念
是钢笔与水彩的结合，它利用钢笔勾画出空间结构，物体轮廓，运用淡雅的水彩体现画面色彩关系的技法。钢笔淡5 & u / H | o彩也是快速表现中常用的技法之一。
2基础技法
(1)勾线上色法
(2)上色勾线法
其中(1)为常用技法，一般先用钢笔勾形，可适当体现明暗，但不宜过多，最后辅以淡彩着色。
3绘制方法
钢笔淡彩的t @ n U ! E绘制要注意物体的轮廓和空间界面转折的R @ T i q O明暗关系，用线要流畅，生动，讲究疏密变化。着色时留白尤为重要，不要画得太满;色彩. r )应洗练，明快，不易反复上色，来回涂抹;讲究笔g = w V触的应用，如摆，点，拖，扫等，已增强画面的表现效果;深色的地方要尽量一气呵成。
小贴士：当你擦图中的错误时觉得容易擦到其他地方，不妨试试擦啊? k T D!
能够根据不同的图线来擦去错误，避免其他地方被擦去[ l ] b / o \ $哦!
六、马克笔表现手k y h S Q法
1基本概念
马克笔技法能快速，简便地表现设计意图。马克笔绘画是在钢笔线条技法的基础上，进一步研5 } \ 8 N 7究线条的组合，线条与色彩配置规律的绘画。
马克笔的种类主要有水溶性马克笔，油性马克笔和酒精性马克笔。它的笔头较宽，笔尖可画细线，斜画可画粗线，类似美工笔用法，通过线，面结合可达到理想的绘画效果。
2基础技法
(1)并置法 运用马克笔并列排出线条。
(? = L2)重叠法 运用~ ~ e h - V ] n马克笔组合同类色色彩，排出线条。
(3)叠彩法 运用马克笔组合不同的色彩，达到色彩变化，排出线d t ;条。
3绘制方法
马克笔一般常与钢笔线描相结合，用钢笔线条造型，用马克笔着色。
马克f _ { @ j c / }笔色彩较X i ^ % y ;为透明，通过笔触间的叠加可产生丰富的% N K色彩变化，但不宜重复过多，否则将产生- Z z I 5 b h“脏”“灰”等缺点。着色顺序先浅后深，力求简便，用笔帅气，力度较大，笔触明显，线条刚直，讲究留白，注重用笔的次序性，切忌用笔琐碎、零乱。
马克笔与彩色铅笔结合，可以将彩铅的细致着色与马克笔的粗狂笔风相结合，增强画面的立体效果。
小贴士：油性马克笔溶于甲苯，可用其进行修改。
马克笔用纸为1 r # 0 { = b马克笔专用，也常用较白，厚实，光滑的铜版纸。
七、水粉表现手法
1基本概念
水粉色彩饱和、浑厚，作图便捷，表现力强明: 2 ` Q暗层次- + m b Z ? 7 r丰富，且能层层覆盖，便于修改，能深入地塑造空间形象，逼真地表现对象，获得理想的画面效果。水粉薄涂有轻快透明效果，调色时要加入较多的水分，颜料稀薄，宜表现远景u 5 : o s和暗景。
2基本技法
(1)平涂法：调色饱和，从上到下或从左到右用力依次均匀平7 d 3 * - q j G涂。
(2)退晕法：先调出要退晕的色- + :彩，以一色平涂逐渐加入另一种色，让色块自然过渡。
(3)笔触法：调出色彩，q w q a用弹b p D ) @ & S G @性较好的笔画出具有方向性的笔触。
3绘制方法
首先拷贝和裱纸时不要损伤画面，如果 直接用铅笔起稿，线条要轻，尽量少用橡皮，以免影响着色效果：上色时，先整体后局部，控制画面的整体色调，一般先v S h - = y y ,画深色，后画浅色，色彩要有透气感、不沉闷，大面积宜薄画，局部细节可厚涂，暗面尽量少加或不加白色，亮面和灰色面可适当增加白色的分量，以增加色彩的覆盖能力，丰富画面的色彩层次;水粉颜色调配的次数不! % 2要太多，否则色彩会变灰、变脏，颜色失去倾向。如果画脏必须洗掉，重新上色时可厚些。水粉颜色干湿差异大，要注意体会，G Y ~ X = A D x总结经验。
小贴士：尽可能的慎用玫瑰红和白色
玫瑰红是很容易反色上来f { m ) t的颜色
一般很难盖掉
就4 d @算你盖掉了等颜料干了你会发现它又反色上来了～所以在使用它用时最好能一次成功反复修改后很影响画面效果
白色在暗面里最好不用～问题和玫瑰红一样容易反色～
八、喷绘表现技法
1基本概念
喷绘k 8 3是利用空气压\ z ; i h h ` Z s缩机把有色颜料喷到画面上的作画方法，是一种现代化的艺术表现手段。喷绘具有+ ] [ X n A } e其他工具所难以达到的特殊f w M .效果，如色彩颗粒细6 @ q i k ;腻柔和，光线处F K b x } 4 f Q )理变化微妙，材质表现生动逼真等，应很好地掌握它。
2基础技法
(1)基本技法训练
喷点练习 练习掌握喷点的位置及图样的大小。注意喷量和距离的控制。
喷线练习 练习掌握喷线的位置及图样的形状。注意喷量、距离和速度的控制。
喷面; T + g J D 3 y 0练习 练习掌握均匀喷面和渐变喷面。注意喷量、距离和速度均匀变化的控制。
(2)模i + ! J & &板遮挡技术
模板遮挡} 5 o是为了喷出所需要的图形d R \ u b $ a。用来作遮挡模板的材料很多，纸、尺子、胶片，甚至连自己的手都可以用上。常用模板一般有以下几种。
纸 寻L ^ M 7 5 W找方便，容易制作，但不能反复使用。
胶片 材料透明，容易制作，不吸水，不变形，可反复使用。
遮挡膜 一般为进口，遮挡效果好，但价格较贵。其使用方法是把遮挡膜贴在需要遮挡的部位，` O Q T 7 $ K O ^用刻刀按图形轻轻滑过，用力不可太重，刻透膜即可。W f H $ T c o j Q正负膜都要保存好，要喷绘的地方揭开遮挡膜2 ( k v & ) v q T对其喷色，每喷完一处就要将遮挡膜重新盖好，再依次喷绘其他部分。
3喷绘表现手法
喷绘表现效果逼真，明暗过[ ` b Q % _ P a渡柔和，色彩渐变自然，退j l ( e a 5 p Q晕效果好。在喷绘过程中要注意以下要点：/ r u _ )首先做好准备工作，检查喷笔是否能正常喷水和控制其喷量，模板是否遮挡好;然后进行调色喷绘，调制颜色水分不能太多，宜稍稠些，并且要调均匀，如有杂质和颗粒应除去，以免堵塞喷笔;正式喷绘前，应在废旧纸上先试喷，调试好喷量、距离和速度后即可正式喷;最后，应灵活应用模板遮挡技术，如有的直边可用直尺代替就没有必要再制模板;把尺的一头抬起喷绘时，喷样就` M L J 4 Q会有虚实变化，很适合表现舞厅的灯光等。
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